開寫傳記專欄，為你分享傳記回憶錄作品的主觀意識的作用。
作為主觀意識的情緒基調(diào)，對傳記回憶錄作品的各種因素都將產(chǎn)生影響。
馬克思認為“語言是思想的直接現(xiàn)實”。（馬克思《德意志意識形態(tài)》）。高爾基則稱語言是“文學(xué)的要素”。（高爾基《和青年作家談話》）選用什么樣的語言來表達作者的思想，來描寫客觀事物，這在創(chuàng)作中是十分重要的。
然而，語言的選用，卻決定于情緒基調(diào)。也就是說，作者其所以選用清新、明快、深沉、含蓄，熱烈奔放、質(zhì)樸莊重、詼諧戲謔等各種風格的語言，即所謂“嬉戲怒罵皆成文章”，就是由于其主觀情感一即作者的“音色”決定的。
情緒基調(diào)一經(jīng)確定之后，它就將對作品中的各種情感以及情感的各種形式起著直接影響和控制作用。這是因為每一篇回憶錄作品（尤其是時間跨度大的作品），很少只有某種單調(diào)的一種情感，往往包含了多種復(fù)雜的情感——因為生活總是復(fù)雜多樣的。
即便是一種情感，在作品中也很少是直接地水平地表現(xiàn)的，往往總是時而高亢，時而低沉，時升時降，時明時暗，時藏時露，即表現(xiàn)為所謂波浪式的形式。但無論情感有多種多樣也好，表現(xiàn)形式不斷變化也好，它們都得制約于通篇貫一的情緒基調(diào)。這正如一個樂章中每一個音節(jié)允許也應(yīng)該有所變化，但這種升沉回旋的變化決不能脫離這一音章的主旋律基調(diào)一樣。
人們的意識和觀念，就是我們所說的意念。主觀的意念是客觀存在的反映?？陀^存在（即反映物）的不同，決著主觀意念的變化。但因不同作家的不同素質(zhì)，對客觀事物的映（即各自的意念）就自然會有差異。即使是同一作家，對同一事物的認識，也會因時因地而異。這是因為事物本身具有多方位多角度的表象和多層次多功用的屬性；作者的認識也具有由表象到本質(zhì)的逐漸深化的過程。在攝取客觀事物的表象以認識其屬性的過程中，作者難免不失之偏頗和膚淺，甚至還會產(chǎn)生錯誤的認識和意念。因此，認真鑒別各種主觀意念，是回憶錄構(gòu)思時應(yīng)十分重視的問題。
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