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在寫品牌微視頻劇本時(shí)，當(dāng)然，其它創(chuàng)作也一樣，如寫人物傳記和個(gè)人回憶錄。記住6個(gè)字：修改、修改、修改。

你寫作時(shí)注重修改嗎？在修改階段，你會(huì)從頭到尾寫出大致的故事梗概嗎？你寫第一稿的時(shí)候，是寫得很快、很松散，然后再整理和修改，還是費(fèi)心地打好基礎(chǔ)，初稿完成后只需稍作潤色即可？你在修改時(shí)會(huì)留意哪些問題？你怎么知道某個(gè)場景、某個(gè)角色的描述很成功，特別是對原創(chuàng)人物？

一般來說，對腳本要有清晰的思路，就故事而言，初稿寫出來以后跟我心里的預(yù)期很接近。通常我寫完第一稿以后要再過一遍，把它大聲朗讀出來，以確保對話通順流暢。大聲朗讀可以找出很多缺點(diǎn)，多得讓你想不到，從晦澀拗口的對話，到明顯的打印或者用詞錯(cuò)誤都有。

盡量讓句子簡潔明了當(dāng)然是可取的。這也是關(guān)于修改的一條基本原則。斯蒂芬·金在他的大作（論寫作》中寫道，第二稿應(yīng)該在第一稿的基礎(chǔ)上刪去10%。至于我怎么知道自己的描述很成功，我得引用達(dá)·芬奇的話：“藝術(shù)沒有完成一說，只是罷手而已。”

初寫劇本的作者有個(gè)毛病，容易過度勾勒場景。人們常說場景描述應(yīng)該遲進(jìn)早退。怎么判斷哪些場景略嫌多余、應(yīng)該剪掉呢？在寫初稿時(shí)有沒有一種方法可以保證場景只包含最基本的信息？

遲進(jìn)早退是比較中肯的原則。沒有什么比描述一個(gè)人進(jìn)門出門更無聊的（這里說的是門，如果換了翻窗戶、翻墻頭就比較讓人耳目一新）， 除非他進(jìn)門的時(shí)候正有人要出門（編劇總想給出門的人編一句漂亮的臺詞）。

場景多半起到兩個(gè)作用：推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和塑造角色。只要無助于這兩條，都可以像割去牛排上的肥肉一樣把它刪掉。